{"id":26889,"date":"2017-11-19T10:03:54","date_gmt":"2017-11-19T09:03:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.piuomenopop.it\/?p=26889"},"modified":"2018-01-01T14:55:24","modified_gmt":"2018-01-01T13:55:24","slug":"matt-elliott-al-circolo-arci-progresso-firenze-canzoni-emorragiche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.piuomenopop.it\/index.php\/2017\/11\/19\/matt-elliott-al-circolo-arci-progresso-firenze-canzoni-emorragiche\/","title":{"rendered":"Matt Elliott al Circolo Arci Progresso Firenze: canzoni emorragiche"},"content":{"rendered":"

A cura di Marlene Chiti<\/strong><\/a><\/p>\n

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Certi concerti nascono con una dose aleatoria di rischio molto alta.<\/p>\n

Per un uomo che s\u2019accompagna solo con una chitarra classica e una pedaliera per effetti e loop, una data in una storica Casa Del Popolo<\/strong> fiorentina pu\u00f2 essere una trappola, anche se da qualche anno si \u00e8 impegnata a reinventarsi e offre un ricco e pregevole cartellone di interessanti live come il Progresso<\/strong>; se non trovi in fretta la chiave che ti permetta di entrare in connessione col pubblico, le limitazione tecniche e la difficolt\u00e0 di tenere alta l\u2019attenzione possono facilmente far andare alla deriva il concerto.<\/p>\n

Ne pare ben conscio Matt Elliott<\/strong><\/a> quando, venerd\u00ec 17 novembre, prendendo posto sulla solitaria sedia di legno che, unico oggetto salvo strumento, microfoni e pedaliere, costituisce tutta la messa in scena sul piccolo palco del circolo, esordisce\u00a0 anticipando di aver avuto problemi con la sua chitarra e i settaggi del pomeriggio. Timori infondati perch\u00e9 come lui attacca\u00a0 The Right to Cry<\/em> la sala, totalmente buia salvo per i fari che illuminano l\u2019artista facendone una fiammella che fende l\u2019oscurit\u00e0,\u00a0 piomba nel silenzio, silenzio in cui rester\u00e0 per quasi tutta la sera salvo gli occasionali commenti sussurrati e i fragori improvvisi causati da bottiglie urtate per sbaglio nel buio. La fine del pezzo \u00e8 accolta da un applauso caloroso che scioglie le tensioni iniziali e pare finalmente cominciare a mettere a suo agio il musicista che prosegue con la successiva Zugzwang.<\/em><\/p>\n

I pezzi di Elliott <\/strong>sfuggono al tradizionale alternarsi di strofa e ritornello; alcuni, come questi iniziali che da soli riempiono la prima mezz\u2019ora di concerto, sono, pi\u00f9 che canzoni, sonate emorragiche di parole con testi lunghi e ricercati, altri sono lamenti dolenti pieni di loop e ripetizioni di pochi lancinanti versi,\u00a0 come la cupissima The Kursk\u00a0 da \u00a0Drinking songs<\/strong>:<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u201cIt’s cold I’m afraid\/It’s been like this for a day\/The water is rising and slowly we’re dying\/We won’t see a light again\/We won’t see our wives again\u201d<\/p><\/blockquote>\n

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Solo i brani dell\u2019ultimo album The calm before<\/em><\/strong> paiono godere di atmosfere se non pi\u00f9 allegre\u00a0 meno opprimenti; cos\u00ec la lieve melodia della bella title track ci culla dolcemente e gli arpeggi latineggianti della chitarra classica in Wings & crown <\/em>ci permettono di apprezzare anche le doti esecutive oltre che quelle compositive di Elliott. <\/strong>C\u2019\u00e8 spazio in questo set anche per alcune cover rodate quali I put a spell on you e<\/em> la sorprendente Il Galeone, <\/em>canto della tradizione anarchica eseguito in italiano, che suscita reazioni entusiaste fra gli astanti. Si chiude sulle note di una Bang Bang, <\/em>che per quanto \u201celliottizzata\u201d, rallentata e impreziosita dalla sua bella voce profonda, rimane l\u2019unico episodio nazionalpopolare del set.<\/p>\n

In apertura Sacromonte, <\/strong>progetto elettronico dal sapore vagamente ambient, ha fornito un placido tappeto sonoro per l\u2019attesa della portata principale.<\/p>\n

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