![\"\"](\"http:\/\/www.piuomenopop.it\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/fabio-cinti_cd-cover_la-voce-del-padrone.jpg\")
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Manca poco ormai al nuovo album di Fabio Cinti<\/strong><\/a>, in uscita ad aprile per l\u2019etichetta Private Stanze<\/a>.<\/strong> Sar\u00e0 un adattamento per sei strumenti (quartetto d\u2019archi, pianoforte e voce) de \u201cLa voce del padrone\u201d<\/strong>, l\u2019album capolavoro di Franco Battiato<\/strong> pubblicato nel 1981, una vera pietra angolare della discografia italiana.<\/p>\n Il 3 aprile<\/strong> su Musicraiser<\/strong> avr\u00e0 inizio la campagna di crowdfunding a sostegno del tour di Fabio Cinti<\/strong><\/a>, mentre \u00e8 gi\u00e0 fissato l\u2019appuntamento dal vivo il 16 giugno a Milano, presso la Palazzina Liberty.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n LA VOCE DEL PADRONE: UN ADATTAMENTO GENTILE\n
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\n\u201cNel 1981 Franco Battiato<\/strong> aveva trentasei anni, Giusto Pio cinquantacinque. Affrontano quindi la produzione di uno degli album pi\u00f9 importanti della storia della musica leggera – italiana e non solo – con una maturit\u00e0 e un bagaglio culturale e professionale non indifferenti. E questo, sezionando La voce del padrone<\/strong> per studiarlo ai fini di questo adattamento gentile, si sente.
\nOgnuna delle sette canzoni \u00e8 un concentrato di capacit\u00e0 di scrittura e di arrangiamento, la meta di un affinamento che \u00e8 maturato nel corso della produzione dei dieci album precedenti (senza contare le canzoni degli esordi). L\u2019assoluta novit\u00e0 del linguaggio dei testi e le relazioni tra melodia, armonia e ritmo, trovano finalmente una compiutezza formale nella totalit\u00e0 dell\u2019album che lo render\u00e0 un riferimento costante e importante non solo nella produzione futura di Battiato stesso, ma di gran parte del cantautorato pop e meno pop. La voce del padrone \u00e8 una scuola, una grammatica assoluta le cui regole sono perfettamente riconoscibili quando applicate alla composizione o all\u2019arrangiamento di un brano.<\/strong>
\nAttorno al motore quasi sempre pulsante della sezione ritmica e alle ormai famosissime melodie, sono architettati in modo molto sapiente gli arrangiamenti di archi, di sintetizzatori, di chitarre e cori.
\nEd \u00e8 proprio da questi ultimi che ho deciso di partire per realizzare il mio adattamento, senza rinunciare per\u00f2 neanche alle figure ritmiche della batteria o alle celebri sequenze.
\nAttraverso un ascolto specifico, una sorta di ricerca, ho trovato quella che dal mio punto di vista \u00e8 la chiave che apre alla tipica percezione emotiva che si ha quando si ascolta questo album<\/strong>: i contrappunti che alcuni sintetizzatori tessono attorno alla voce, le melodie che si sviluppano sotto i temi, l\u2019interpretazione precisa del cantato su alcune poliritmie, le armonizzazioni, le strutture stesse delle canzoni che spesso, pur completamente al servizio della lunghezza del verso e quindi asimmetriche, risultano di facile comprensione. Assegnando queste parti ai sei strumenti che ho scelto per l\u2019adattamento – il quartetto d\u2019archi, il pianoforte e la voce -, distribuendo i timbri e cercando di riprodurre quella tipica sensazione ritmica anche in assenza di strumenti che la marcano, risaltano melodie sorprendenti che nelle versioni originali sono al servizio di quell\u2019emotivit\u00e0 di cui parlavo e che qui, invece, di tanto in tanto, hanno un posto di maggior rilievo. Non ho mai avuto nessun interesse nell\u2019eseguire una versione o produrre una cover, di questo album – n\u00e9 di nessun altro album di Battiato -, perch\u00e9 affronto quelle composizioni come si trattasse di musica classica: si possono e si devono eseguire le parti, anche con altri strumenti, senza modificarne la scrittura. Questa \u00e8 la scelta che ho fatto e da qui le regole che mi sono imposto.
\nInfine, ho affidato la realizzazione della copertina e del progetto grafico a Lorenzo Palmeri<\/strong> che, in merito, dice: \u00abLavorare alla copertina de La Voce del Padrone, per altro una delle mie copertine preferite di sempre e ovunque, \u00e8 ad un tempo un onore e una sfida impossibile. L\u2019impianto grafico di Francesco Messina, la bellissima foto di Roberto Masotti sono per me inscindibili dal contenuto del disco che ha cambiato il corso della musica italiana. Ho fatto un timido tentativo di ripensarla da capo, ma ogni via risultava al mio sguardo inadeguata, fuori posto, quasi blasfema, sbagliata.Da questi pensieri \u00e8 scaturita l\u2019idea della citazione linguistica, di un omaggio all\u2019eccellenza giocato ironicamente sulla scomposizione, sulla presenza e sull\u2019assenza, sullo spostamento, cercando di rispettare e rinnovare la volont\u00e0 di sorpresa, il piccolo shock che tocc\u00f2 il cuore degli italiani. Come recita il sottotitolo del disco, \u201cun adattamento gentile\u201d.\u00bb
\nIl Maestro Franco Battiato ha tracciato un arco indelebile, quasi visibile, che parte dal feto sulla copertina di Fetus e arriva allo spavento dell\u2019attraversamento del Bardo, dove si apprestano a liberarsi le nostre anime. La voce del padrone, per vicinanza temporale tra la mia et\u00e0 di oggi e la sua di allora e per una curiosa coincidenza numerica (\u201981 – \u201918) \u00e8 l\u2019album che segna anche la mia esistenza in quell\u2019arco. – Fabio Cinti<\/strong><\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"