{"id":40836,"date":"2018-11-16T22:31:04","date_gmt":"2018-11-16T21:31:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.piuomenopop.it\/?p=40836"},"modified":"2018-11-17T19:30:45","modified_gmt":"2018-11-17T18:30:45","slug":"unestate-berlinese-zamboni-e-la-sua-sonata-a-kreuzberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.piuomenopop.it\/index.php\/2018\/11\/16\/unestate-berlinese-zamboni-e-la-sua-sonata-a-kreuzberg\/","title":{"rendered":"Un’estate berlinese: Zamboni e la sua Sonata a Kreuzberg"},"content":{"rendered":"

A cura di: Antonio Bastanza<\/a><\/p>\n

MASSIMO ZAMBONI<\/strong>
\ncon<\/strong> ANGELA BARALDI e CRISTIANO ROVERSI<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

SONATA A KREUZBERG<\/em><\/p>\n

\"\"
\n(Contempo Records)<\/p>\n

 <\/p>\n

Tracklist<\/em><\/strong><\/p>\n

1) Unterwegs (inedito: Cristiano Roversi)<\/em>
\n2) Alabama song (Weill – Brecht)<\/em>
\n3) Ein dunkel Herr (inedito: Massimo Zamboni)<\/em>
\n4) Der R\u00e4uber und der Prinz (D.A.F.)<\/em>
\n5) In the garden (Einst\u00fcrzende Neubauten)<\/em>
\n6) Afraid (Nico)<\/em>
\n7) Paul ist tot (Fehlfarben)<\/em>
\n8) Bette Davis eyes (Kim Carnes)<\/em>
\n9) Hundsgemein (Ideal)<\/em>
\n10) Kebab Tr\u00e4ume (D.A.F.)<\/em>
\n11) Berlin (Lou Reed)<\/em>
\n12) Superfly (inedito: Cristiano Roversi)<\/em><\/p>\n

Colonna sonora dello spettacolo teatrale Nessuna voce dentro \u2013 Berlino millenovecentottantuno<\/em><\/strong>, tratto dall\u2019omonimo romanzo di Zamboni<\/strong> pubblicato da Einaudi nel 2017, Sonata a Kreuzberg<\/em><\/strong> raccoglie e rielabora, in una forma completamente nuova, alcuni brani dell’inizio degli anni ’80, pi\u00f9 o meno noti ma tutti egualmente significativi, ai quali si aggiungono quattro brani inediti: due di Zamboni e due di Roversi.<\/p>\n

Zamboni nel 1981 ha 24 anni e, come tanti suoi coetanei, \u00e8 in cerca di se mentre Berlino<\/strong> \u00e8 sempre Berlino, intensa e fragile, sospesa tra presente e passato, ignara di un futuro che da li a un decennio la cambier\u00e0 profondamente.<\/p>\n

Sonata a Kreuzberg<\/em><\/strong> \u00a0\u00e8 una \u201cguida sonora alla citta delle macerie\u201d, a quella citt\u00e0 schiacciata dal ricordo della II guerra mondiale, paralizzata dall’incubo totalitario della DDR e della Guerra Fredda ma che tuttavia era diventata nel corso degli anni, la vera capitale della creativit\u00e0 pi\u00f9 radicale, della controcultura e della musica pi\u00f9 innovativa, molto pi\u00f9 di metropoli traboccanti di energia, ma fors prigioniere di un retaggio che ne condizionava l’espressivit\u00e0 nelle forme pi\u00f9 libere ed estreme come Parigi o New York.
\nChe oggi non sia pi\u00f9 cos\u00ec, o almeno in maniera cos\u00ec marcata, \u00e8 evidente ai pi\u00f9: Sonata \u00e8 quindi prevalentemente un atto d\u2019amore verso la giovinezza, verso il percorso di crescita che il 21enne Zamboni e tutta la sua generazione hanno affrontato e vissuto fino in fondo, un atto d’amore verso luoghi come il quartiere occidentale di Kreuzberg, luogo glorioso di residenza di migliaia di Hausbesetzer<\/em>, gli occupanti di case che in quegli anni di Muro hanno dato un volto umano alla citt\u00e0.<\/p>\n

Per realizzare quello che \u00e8 un affresco generazionale emozionante e intenso, Zamboni ha chiamato a collaborare due grandi artisti e suoi storici compagni di palco: Cristiano Roversi<\/strong>, al pianoforte e alle ritmiche, e Angela Baraldi<\/strong>, una delle cantanti italiane pi\u00f9 sottovalutate, alla voce.<\/p>\n

Ad aprire e chiudere il disco sono due brani inediti, lo strumentale Unterwegs, <\/em>composto da Roversi e pieno di suggestioni elettroniche secche e minimali, e La citt\u00e0 imperiale<\/em>, scritto da Zamboni, in cui la Baraldi descrive con passione e malinconia le istantanee di una citt\u00e0 divisa, da un muro reale, che non esiste pi\u00f9 da anni, e da un muro umano, che, in maniera via via diversa, continua a essere presente nella quotidianit\u00e0 dei berlinesi. Lo stesso muro che nella copertina, una foto dello stesso Zamboni risalente al 1981, si pone davanti a un elefante colorato del tipico rosa Trabant, la storica automobile dei tedeschi dell’est, e che una scritta che si pu\u00f2 scorgere nell’immagine definisce “Grosstes Kunstwerk”, il pi\u00f9 grande capolavoro.
\nTra i due brani a raccontare la storia di quella estate berlinese sono state scelte altre 12 canzoni, 10 cover e altri due inediti, simmetricamente disposti come terza e terz’ultima traccia: Ein dunkel Herr<\/em>, terza traccia del disco e composta da Zamboni \u00e8 un breve ed essenziale brano in cui la voce di Angela Baraldi \u00e8 eterea e lieve come se ci cullasse in una strana ninna nanna ipnotica e marziale mentre Superfly<\/em>, composto da Roversi, \u00e8 un brano elettronico a tinte arabeggianti.
\nConsiderare gli altri dieci brani dell’album delle semplici cover \u00e8 quanto mai riduttivo. Se confrontarsi con un brano come Alabama Song<\/em>, originariamente scritto da Bertolt Brecht<\/strong> e musicato da Kurt Weill<\/strong> ma di cui la versione pi\u00f9 conosciuta \u00e8 probabilmente quella dei The Doors<\/strong>, \u00e8 impresa ardua e, in questo caso, non pienamente riuscita, ben diverso \u00e8 il discorso riguardante alcuni altri brani-manifesto presenti nel disco. La rilettura di Bette Davis Eyes<\/em>, per esempio, \u00e8 davvero notevole, e Afraid<\/em>, brano di Nico del 1970, \u00e8 struggente ed emozionante, grazie a un tappeto musicale in cui il pianoforte di Roversi e il basso di Zamboni, che in questo disco decide di non imbracciare l’amata chitarra, intarsiano un mirabile tappeto sonoro che valorizza appieno la voce della Baraldi. Ma Berlino non pu\u00f2 che essere anche Lou Reed e la sua Berlin, <\/em>qui in una versione oscura e decadente, oppure i CCCP, che nascono proprio dall’incontro nella citt\u00e0 tedesca tra Massimo e Ferretti<\/strong>, con la splendida versione di Allarme<\/em>, che la Baraldi e Zamboni hanno pi\u00f9 volte eseguito dal vivo negli ultimi anni e che qui Roversi insaporisce di suoni tipicamente berlinesi con gli inserti elettronici e di pianoforte che sostituiscono le chitarre.<\/p>\n

Come \u00e8 facile intuire Sonata a Kreuzberg<\/em><\/strong> \u00e8 ben pi\u00f9 che un semplice disco, piuttosto un viaggio in un mondo che non c’\u00e8 pi\u00f9, affascinante e stimolante, una realt\u00e0 che ha visto nascere esperienze musicali e artistiche uniche e irripetibili, una citt\u00e0 che ha segnato, e continua a farlo seppur in modo diverso, la storia della musica rock della fine del secono scorso.<\/p>\n

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